письмо девятнадцатое

Работа над тематической композицией (конкретное задание)

ПИСЬМО ДЕВЯТНАДЦАТОЕ

Попробуем теперь c карандашом в руке проанализировать весь процесс компоновки на конкретном примере какой-нибудь темы. Для удобства остановимся на уже знакомой вам теме: очередь y газетного киоска на улице большого города.

Сделав предварительно несколько схематических маленьких эскизиков и остановившись на одном из них, перейдем к работе над композицией самого рисунка.

Вот лежит перед нами чистый лист бумаги, предназначенный для нашего будущего рисунка. Не знаю, как y других художников, но дня меня в каждом приготовленном для работы куске холста, картона или бумаги есть какое-то очарование. Заключенный в прямоугольные рамки своих границ, он таит в себе все возможности для работы. Я люблю долго вглядываться в белую спокойную пустоту бумажного листа до тех пор, пока мне не начинает мерещиться будущая композиция задуманной вещи. Эта чистая плоскость кажется мне уже сама по себе спомпонованной и находящейся в совершенном равновесии, и я всегда с некоторой робостью провожу первые линии рисунка, разрушающие это холодное равновесие.

Пусть композиционным центром нашего рисунка будет газетный киоск. Примерно определим его массу и местоположение. Как только мы это сделали, равновесие чистого листа будет нарушено и центр его сместится в сторону намеченного киоска, то есть к левому нижнему углу, a в верхней части листа образуется пустота, требующая заполнения. Чтобы восстановить утраченное равновесие, необходимо создать еще какую-то форму, местоположение и размеры которой зависят от местоположения и размеров центральной части нашей композиции -- газетного киоска.

По нашему замыслу, газетный киоск стоит около угла большого дома, Плоскость стены этого дома и заполнит всю верхнюю левую часть рисунка. Проведя вертикальную линию, являющуюся границей этой стены, мы обнаружим, что вся правая сторона композиции еще пуста и требует дальнейшего решения. Вся левая сторона нашего рисунка основана на строгих прямых линиях: газетный киоск — прямоугольник, стена дома — вертикаль. Если мы и правую сторону рисунка будем решать такими же прямыми линиями и строгими формами, то вся наша композиция может получиться скучной и сухой, как чертеж. Чтобы избежать этого, в правой стороне нужно расположить предметы, состоящие из небольших объемов, различных по форме, в противовес строгим прямым формам, расположенным в левой части рисунка. Пусть в первом варианте это будет дерево, a во втором — группа домов, расположенных вдали. Такое решение поможет нам избежать сухости и прямолинейности композиции. Кроме того, изящная прихотливость ветвей дерева или дальняя группа домов будет подчеркивать строгую простоту первого плана.

Осталось решить нижнюю часть рисунка. По теме около киоска толпятся люди. Установить размеры человеческой фигуры не представляет для нас труда, так как высоту ее легко найти по сравнению c высоток киоска. А определив одну фигуру, не трудно нарисовать и всю очередь, установив ее направление и длину. Вот мы и решили в основном нашу тему! Обратите внимание, что после того, как основное композиционное решение нами найдено, утраченное вначале равновесие вновь восстановилось и композиционный круг замкнулся. Все это дает основание думать, что рисунок скомпонован нами правильно.

Конечно, размеры и местоположение отдельных частей композиции находятся художником не сразу. После того как основные части композиции намечены, художник неоднократно, так сказать, «подгоняет» их друг к другу, увеличивая, или уменьшая их, или двигая их вверх, вниз, вправо, влево, до тех пор пока он не почувствует, что каждая часть композиции стала на свое место и размеры ее точно угаданы. 

Интересно отметить, что в приведенном примере тематический центр не совпадает с композиционным. Композиционным центром, нашей отправной точкой, является газетный киоск, форму и местоположение которого мы нашли прежде всего, a очередь людей, тематически самая важная, определена нами последней. Это произошло отнюдь не случайно, a потому, что человеческие фигуры очень подвижны, и, вкомпоновывая их в рисунок, легко по мере надобности двигать их в любую сторону без всякого ущерба для остальных частей композиции. Вообще советую вам всегда, когда вы имеете дело c рисунком, где человеческие фигуры по сравнению co всеми остальными предметами занимают мало места, вкомпоновывaть их в рисунок последними независимо от содержания темы. 

Разумеется, совет мой не может быть применим в тех композициях, когда фигуры людей (или фигура одного человека) занимают в картине или в рисунке основное, центральное место. B таких случаях построение (разработку) композиции следует начинать именно c человеческих фигур.

Я постарался как можно яснее и нагляднее объяснить вам принципы одного из бесчисленных решений вашей темы, но пока она решена только в самых основных частях, и нужно еще потратить немало времени и труда, чтобы уточнить все остальные части композиции. Даже в самом начале нашей работы y нас возникали некоторые сомнения. Действительно, на чем же остановиться при решении правой стороны рисунка: дерево или группа домов на заднем плане? Или лучше соединить то и другое вместе? Чтобы решить это, художник должен еще немало падумать, прежде чем остановиться на чем-нибудь одном, выбрать наилучший, по его мнению, вариант.

Разрабатывая и уточняя нашу композиционную схему, мы столкнемся еще с десятками вопросов. Сколько, например, этажей в доме на левой стороне рисунка? Сколько видно окон? Какая форма киоска? Многое из того, что уже намечено, придется изменять, дополнять, переделывать до тех пор, пока y автора не появится твердое убеждение, что лучше данную тему скомпоновать он не в силах.

Советую вам попробовать самостоятельно скомпоновать какую-нибудь другую тему по вашему выбору, пользуясь моими советами, и надеюсь, что вы на практике убедитесь в их правильности.