письмо десятое

Обобщение сложного до простых геометрических форм

ПИСЬМО ДЕСЯТОЕ

"Без верных пропорций не может быть совершенной ни одна картина, хотя бы она была сделана так старательно, как это возможно".

Альбрехт Дюрер (1471-1528)

B позапрошлом письме своем я писал вам o правильном начале работы над рисунком c натyры, то есть o расположении модели на листе бумаги, определению ее положения в пространстве и основных пропорций. Теперь я расскажу вам, как надо приступать к самому рисунку.

Чтобы получить об этом более полное и наглядное представление, возьмем моделью нашего будущего рисунка уже не бадейку c коробкой, a какой-нибудь другой предмет, более сложной формы: ну, самовар, например. 

Как приступить к его изображению? Ведь y самовара так много деталей - и конфорка, и поддувало, и сложный формы кран, и вычурные ручки, да и сам-то он тоже не простой формы! C чего же начать после того, как вы определили его размеры по высоте и ширине? Чтобы ответить на этот вопрос. нужно прежде всего разобраться, в чем же состоит процесс рисования c натуры.

Если нужно выяснить, из чего состоит тот или иной материал, сплав или смесь, то их направляют в лабораторию, где специалисты-химики путем ряда исследований определяют их состав. 

Это называется анализом, то есть разложением данного материала на его составные части. B основе рисования с натуры лежит тот же метод анализа. Приступая к изображению модели, художник должен сначала разобрать (проанализировать), из каких основных частей состоит данный предмет (модель) . Без некоторого навыка и привычки это сделать нелегко, так как глаз неопытного рисовальщика будет путаться в различных мелочах и подробностях, пропуская главное и основное.

Совершенно необходимо, начиная рисунок, приучить себя прежде всего, не обращая внимания на мелочи и подробности, правильно определить форму, размер и местоположение основных частей рисуемого предмета.

Чтобы легче приучить себя правильно глядеть на модель, во время работы посмотрите на нее прищурившись, тогда вы не увидите подробностей, но зато основные части предмета и их пропорции будут вам видны яснее. Но и этого еще недостаточно, так как нередко основные части рисуемого предмета бывают сложны по форме и трудны для передачи в рисунке. Основные части модели, уже лишенные мелочей и подробностей, также нужно, в свою очередь, упростить, приведя их к простейшей геометрической форме.

Это, может быть, вам не совсем понятно, a потому поясню более подробно. Дело в том, что форму самого сложного предмета можно упростить, доведя ее до формы соответствующего геометрического тела. Так, например, домик c двухскатной крышей легко заменить параллелепипедом и трехгранной призмой, бадейку — цилиндром и шаром, даже такую сложную форму, как голова человека, можно упростить до яйцеобразной формы и т. д.  

Основа рисования заключается в максимальном упрощении любой сложной формы и приведении ее к простейшему геометрическому телу.

Поэтому-то во всех рисовальных школах каждого новичка сажают прежде всего за рисование простых геометрических тел, сделанных из гипса. Если ученик умеет правильно передать округлость цилиндра, то он сумеет нарисовать любой предмет, имеющий в основе форму цилиндра. Ученик, правильно рисующий изображение куба, сможет нарисовать все предметы, имеющие эту форму, и т. д. Советую и вам, если вы сумеете достать подходящие модели, заняться рисованием геометрических тел: это очень полезно и нужно для каждого начинающего.

Давайте же теперь проанализируем, из каких основных частей состоит самовар, который мы собираемся нарисовать. Прежде всего он, как и большинство предметов, сделанных человеком, симметричен, следовательно, y него есть центральная осевая линия, положение которой надо найти и провести на рисунке, определив ее длину. Наиболее крупной частью самовара является бак для воды. Обычно форма этого бака довольно сложна, но, помня наше правило упрощения, приведем ее к простому геометрическому телу, в данном случае — усеченному конусу вершиной вниз. Так же упрощая и "геометризируя", нарисуем все остальные части самовара: верхнюю крышку, конфорку, поддувало и ножки. Вот мы и нарисовали, так сказать, «скелет» самовара, или, как говорят художники, «построили» его. Если вы сделали схему рисунка правильно и не ошиблись в пропорциях, то дальнейшая работа — выявление и уточнение различных подробностей — не так уж трудна.

Приучайте себя и к такому методу работы: прежде всего хорошенько вглядитесь в модель, найдите в ней ее основные части, дайте себе ясный отчет, что собой представляет каждая часть, определите величину частей с их взаимоотношение, a потом уже переходите к отдельным деталям.

Никогда не начинайте рисунка c какой-нибудь мелочи, замеченной вами, постепенно пририсовывая к ней одну часть за другой. Поступая так, художник уподобляется портному, который начал свою работу c того. что пришил к материи две-три пуговицы, a потом приступил бы к кройке, взяв отправной точкой пришитые им пуговицы. Приучайте себя смотреть, на модель так, чтобы видеть ее всю целиком. Рисуя какую-либо часть. модели, всегда имейте в виду отношение этой части и ее расположение к общей форме и размеру всей модели. Все время сравнивайте и проверяйте, что правее, a что левее, что выше или ниже, что меньше или больше. Никогда не рассматривайте какую-нибудь часть предмета изолированно от других его частей, a если модель состоит из нескольких предметов — то один предмет отдельно от другого.

B изобразительном искусстве все относительно, даже размеры. Нельзя сказать, что этот предмет мал, a другой велик, ибо один и тот же-предмет может казаться большим и может производить впечатление очень маленького. Если мы возьмем спичечную коробку и рядом положим горошину — коробка будет казаться большой. Та же коробка, поставленная рядом c ведром, будет казаться крохотной.

«...рисовать — значит видеть пропорции и потому никогда не позволяйте себе видеть одну часть без всего общего, т. e. Вы рисуете не нос, не глаз, не рот, не голову, не руку, a какую роль играет нос на лице, рот и т. д.»

Ге Николай Николаевич (1831-1894)

Не только величина, но и форма, освещение и цвет каждого предмета познаются художником только по отношению к форме, освещению и цвету других предметов; находящихся вблизи.

Никогда не упирайтесь взглядом в одну какую-либо точку модели. Приучайтесь, работая, все время скользить взглядом по всей ее поверхности. Рисуя правую сторону, не забывайте o левой стороне, работая над верхней частью, помните o нижней!

B этом письме я изложил вам самые основные принципы рисования c натуры, без которых невозможно научиться правильно рисовать. Их можно формулировать так: «От общего к частноcтям».

Однако ошибочно было бы думать, что на этом кончается задача художника! Как увидим дальше, может случиться так, что правильно построенный рисунок какого-нибудь предмета, в котором хорошо и точно отработаны все детали, все же будет плох, если эти детали будут выпирать, первыми бросаться в глаза, спорить друг c другом. Такой рисунок будет пестрым, будет раздражать глаз. Необходимо все найденные подробности нарисовать так, чтобы они были подчинены общему, соответствовали ему и гармонировали c ним.

Значит, все детали в рисунке должны быть приведены к некоему единству, и к нашему краткому положению «от общего к частностям» необходимо сделать добавление: «и от частностей снова к общему».

Эти краткие словесные формулы легко написать, но приучить себя к правильному методу рисования не так-то просто. Однако если вы внимательно и настойчиво будете работать над собой, вы скоро привыкнете к такому методу рисования и оцените все его преимущества.

Я только сейчас понял, как мне на хватало видеть ошибки рисующего, и их детальный разбор художником.